并不是喜欢对某个电影进行多么深入的解构或者评论，但似乎成了一种习惯，如果看了有意思的电影却不记点什么，就会好像一直缺失了什么一样。其实，这是头一次弄这么长的东西。

事情往往就是这样。总有很多的事情要做或想做，却发现出于种种，最后都一个个的落下。时间太少么？或许。更多的是一堆东西似乎到了嘴边或于脑海中已然清晰，然后又慢慢的埋起来，消失掉，终于连自己也就遗忘了。

最近看了某人的BLOG，看得人口干，想笑。想了半天，最后也就抿抿嘴而已。原来笑不过是苦笑。是的，人人都不同，就算你想通了，却不见得是他人的生活方式。

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关于三峡好人

三峡好人：STILL LIFE
获第63届威尼斯电影节金狮奖

剧情：煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找他十六年未见的前妻。两人在长江边相会，彼此相望，决定复婚。女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，一支舞后黯然分手，决定离婚。老县城已经淹没，新县城还未盖好，一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃……

影片共分烟、酒、茶、糖四大部分，贾樟柯说这四件东西都是中国日常生活中最常见的东西，代表了中国人的普通生活，但同时又各有蕴意。这些普通元素不断以各种直接或暗示地形式出现，犹如"静物画”，在"静中”传递深意传达感情。片子以朴实的方言对白，传达底层平民被迫离开家园的沉重主题。

STILL LIFE与BABEL：

    《三》与《巴》一样是交叉叙事的手法，都在无声/有声的切换中杀掉了大卷的胶片。简单的语言，短小朴素的对白。影片大部分时间里，平实的镜头不像是在说，而仅仅是在记录。

    《三》好像更倾向于用时间的长度来表现路长水远和未来的苍茫，沉闷中潜藏的渴望。感觉贾用近乎默片的的方式来呈现人物最真实的平凡及平凡中的情感波澜。

    同时相比《巴》跨越3大洲的色彩斑斓跳跃的画面，《三》除了三峡本身的风光，更多的是冷硬的废墟、变迁中的贫穷小县和底层的生活，这种对比，却水一般平淡的流淌出让人略有些不知所措的灰蒙蒙，一如影片的天空。

    在过去和未来时代交叉点的动荡，失落和未知表达出凝重的情节。沈红在等待和追寻后的放手，韩三明在周围各种人物的相识离别中对归宿的找回，无不透出淡淡苦涩，也夹杂着感叹。故事结尾(其实直到结尾前10分钟的时候，我才从特写中第一次看清韩三明的正面长相，-_-！)，那些在奉节的拆迁工人，和山西矿工一起背上包袱离开家园，为了生存找寻新的驻足之地。苍凉的歌声中远处有人在三峡高处独走钢丝。颇有点悲壮之意。或许正是这些使我触到相比之《巴》有些亲切的感动。

   《三》一片中对中国人之间的爱情关系表露的非常到位,无论是35的妇女与老公之间的离婚,短言短语,没有大吵大闹,最过温情的也不过在江边合舞.而韩与分别多年的老婆在一起吃一颗大白兔奶糖的情景最为难忘,一起一蹲,一掰两半分一起入口...如果说《三》也有在煽情的话，我想大概就在这里吧。

    不得不说的是《巴》一片的音乐。阿根廷作曲家古斯塔沃·桑托纳拉以此又得了奥的小金人。背景音乐可以说是对观众的心的蹂躏。有序或无序的事件交错成的画面，急雨般的弗拉明戈吉他，私语的阿拉伯短尾琴，几乎伴随着人物的心理变化，时激烈时舒缓。如果说《巴》一片的镜头过于广阔，内容似乎有些“不能承受之重”的话，背景不断响彻的音乐则让情绪“无所顾忌地”得到了宣泄和抚慰。影片也因此更显饱满，相较我们国内导演那种添加种种主观意识的败笔…哎

关于另一部片子

现在人通过看电影大都是为获得视觉刺激和精神愉悦，电影如同他们进影院时所带的薯片和爆米花一样是消费快餐。如同国产爱情片(还是滥情片？)《CALL FOR LOVE》中的那样，关于人关于爱，剥离的只剩下一堆符号，简单到只要按几个钮就已概括。用中国小男人YY式的调调，来嘲笑一群假想中病态女人，在满足一些人奇怪心理的同时，也满足了现代人漫画爱情的速食面情节。

到底在现代的情感沙漠中，幻想着神奇手机的人们，有多少会去找寻那座心里的BABEL呢？

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